Ein Sangesabend auf Weltniveau, (...).
Was die Regie da macht, ist in seiner lapidar-schlichten Monstrosität packend, zieht den Zuschauer in Bann, der sich zudem – was diesmal ein Vorteil ist – vom Bühnengeschehen nicht durch einen Orchestergraben getrennt sieht. 
Schwabs Personenführung ist, was die Auftrittsdramaturgie und Konfiguration, was Über- und Unterordnung, was Stehen, Knien, Liegen anbelangt, exzellent, weil unmittelbar nachvollziehbar.
[...] der Elektra nimmt man den grausamen Racheengel genauso ab wie Klytämnestra die personale Zerstörung durch ihre Alpträume oder Chrysothemis ihre flammende Sehnsucht nach einem besseren Leben. Und die Sangesleistungen sind, wie gesagt, durch die Bank superb. 
Felix Bender am Pult hat das Gürzenich-Orchester fest im Griff und vermeidet auch angesichts der Bühnenentfernung immerhin zu gewärtigende koordinative Reibungsverluste. Markus Schwering, Kölner Stadt-Anzeiger, 07. Oktober 2024

"Hochkarätig wie die szenische ist die musikalische Seite.
Nun türmen Bender und das Gürzenich-Orchester ragende Klangmassive auf, an denen die Seelen Elektras und Orests zerschellen, aber – dank der Besonnenheit von Kapellmeister und Klangkörper – nicht deren Stimmen. Allison Oakes gebietet für die Titelfigur über nahezu unerschöpfliche stimmliche Reserven. Vokal blüht Oakes voller Kraft und Jugendfrische, schwingt sich zu prächtigen Bögen auf und stößt ins hochdramatische Horn.
Frappant, wie sich Astrid Kesslers Chrysothemis hinzugesellt: Schöngesang vom Feinsten und dennoch voll dramatischer Verve. Die Courage, nicht davor zu scheuen, die Widerwärtigkeit der von ihr verkörperten Figur in Töne zu übersetzen, liefert Lioba Braun eine meisterliche Studie menschlicher Niedertracht und Verkommenheit." Concerti, Michael Kaminski, 06. Oktober 2024

"Allison Oakes bringt für diese abendfüllende Partie eine wunderbar strahlende Stimme von weicher Fülle mit, die bei aller mühelosen Dramatik immer auch die sangliche Linie wahrt. Sie ist also gewiss keine eiskalte Mordmaschine, sondern eine aus psychologischer Feinzeichnung heraus zur Rache Getriebene. […] Selten hört man die Partie mit so viel schönem, auch leise leuchtendem Ton gesungen.
Felix Bender lässt mit dem Gürzenich-Orchester genau diese Farben zu. Da ist zwar auch die Gewalt mit aller Vehemenz da, wenn gleich zu Beginn der volle Klang mit Wucht und begleitender Lichtaufblendung das Stück wie ein Krimi eröffnet. 
Mit starkem, warmtimbriertem Bariton singt Insik Choi den Orest, den Rächer wider Willen, […]
Da bei Schwab ja nun wirklich alle Familienmitglieder tot sind, lässt er die Hoffnung zu, dass die Rachespirale künftig ausgedreht hat. Und Astrid Kessler gibt diesem Anspruch auf Leben und Sorglosigkeit mit blühendem Sopran Kontur." OPER!, Michael Kaminski, 14. Oktober 2024

"Weil es keinen Orchestergraben gibt, sitzt das Publikum direkt vor der grauen, beklemmenden Säulen-Szenerie. In Reihe vier Mitte heißt das: keine fünf Meter entfernt von der so blutbesessenen, aber doch so menschlichen Elektra, von der fantastisch, mit leuchtend dramatischem Sopran singenden Allison Oakes. Ein Erlebnis, umrauscht von der so brutalen wie ekstatisch-schwärmerischen Musik." Südwest Presse, Jürgen Kanold, 12. Oktober 2024